Qual é a função do prato de ataque?
Os pratos de uma bateria se dividem, de modo geral, em dois grupos pela função. De um lado estão o chimbal e o ride, que marcam o tempo. Do outro, o crash, o prato que se toca para um acento forte nos momentos de virada de uma música.
O início do refrão, o fim de uma virada, a última nota da música. O crash soa nos momentos em que a música diz “é aqui”. O que ele precisa é de um som que se abra no instante do toque. Em comparação com o ride, feito para marcar o tempo, muitos crashes são mais finos, o que faz com que respondam mais rápido.
A forma de tocar também é diferente. Em um prato, a elevação em forma de domo no centro é a cúpula; a superfície que desce a partir dela em direção ao lado de fora é o corpo; e a parte mais externa é a borda. Para marcar o tempo no ride, toca-se o corpo com a ponta da baqueta. O crash é tocado na borda. O ombro da baqueta, a parte mais grossa logo atrás da ponta, encontra a borda em um ângulo oblíquo e passa por ela. É daí que nasce aquele som amplo, com o prato inteiro soando de uma vez.
Como a função dele se diferencia da de outros pratos, como o chimbal e o ride, é explicado em Tipos de pratos.
Como o tamanho muda o som?
O tamanho de um prato é o seu diâmetro, indicado em polegadas. Uma polegada tem cerca de 2,5 cm, então um prato de 16 polegadas tem cerca de 41 cm de diâmetro, e um de 18, cerca de 46 cm.
Os pratos vendidos como crash vão de cerca de 14 a 20 polegadas. Dentro dessa faixa, 16 e 18 polegadas são os tamanhos padrão.
A relação entre tamanho e som segue uma tendência clara.
- Quanto maior o prato, mais volume ele tem. A afinação é mais grave e a sustentação, mais longa
- Quanto menor o prato, mais rápida a resposta. A afinação é mais aguda e a sustentação, mais curta
É como nos tambores: quanto maior o tambor, mais grave o som.
| Tamanho | Tendência de som | Usos típicos |
|---|---|---|
| 14–15 polegadas | Agudo e curto. Ataque muito rápido | Situações de volume mais baixo, acentos curtos |
| 16 polegadas | Resposta rápida, som seco e definido | Acentos em geral. Um dos padrões |
| 17 polegadas | Entre um 16 e um 18 | Para um som entre os dois |
| 18 polegadas | Mais volume e sustentação, com uma abertura maior | Acentos em geral. Um dos padrões |
| 19–20 polegadas | Grave, alto e longo | Volume alto. Às vezes usado como ride |
É uma referência geral. Mesmo no mesmo tamanho, a impressão muda com a espessura, que é o próximo tema.
16 x 18 polegadas: qual é a diferença?
Qual dos dois combina mais como primeiro crash depende do estilo de música, do tamanho da sala, da força com que se toca e do gosto pessoal. Veja as diferenças entre os dois, lado a lado.
O de 16 polegadas tem ataque rápido e sustentação mais curta. Ele soa rápido e sai do caminho rápido, o que permite voltar logo ao groove depois de um acento. O volume também é moderado, o que facilita o uso em salas menores.
O de 18 polegadas é mais alto e de afinação mais grave. Com a sustentação mais longa, um único toque tem mais presença e é menos provável que se perca quando tudo ao redor está alto. Em uma sala pequena, ele pode parecer alto.
Em resumo:
- Para um som seco e fácil de controlar, o de 16 polegadas
- Para a abertura e o impacto de um único toque, o de 18 polegadas
- O de 17 polegadas, entre os dois, é outra opção
Um 16 e um 18 também formam a dupla padrão quando se montam dois crashes juntos. Seja qual for o escolhido primeiro, o outro pode ser acrescentado depois.
Mesmo tamanho, outra espessura, outro som
Depois do tamanho, o que mais define o som é a espessura. Se o nome ou a descrição de um produto inclui palavras como “Thin”, “Medium” ou “Heavy”, elas indicam a espessura. Às vezes ela também é chamada de “peso”.
Um prato fino soa na hora, mesmo com um toque leve. Ele responde rápido, a sustentação é mais para curta e o volume é contido.
Um prato grosso é o oposto. Ele precisa de um toque firme para se abrir por completo, mas, em troca, é mais alto e sustenta por mais tempo. Ele se destaca em uma mixagem alta.
No mesmo tamanho, o prato mais grosso tem a afinação mais aguda. Para um som mais grave, o caminho é um prato maior ou mais fino.
Ou seja, tamanho e espessura se combinam. Mesmo entre pratos de 18 polegadas, um fino e um grosso diferem em resposta, afinação e sustentação. O número do tamanho, sozinho, não determina o som.
Mais um ponto. Indicações de espessura como “Medium” não seguem um padrão comum entre fabricantes. O mesmo “Medium” não significa necessariamente a mesma espessura real de um fabricante ou de uma série para outra. A indicação de espessura é uma escala para comparar pratos dentro da mesma série.
Acabamento e furos também mudam o som
Algumas diferenças visíveis também afetam o som. Uma é o acabamento da superfície; a outra são os furos.
Olhando de perto a superfície da maioria dos pratos, dá para ver sulcos finos, como os de um disco de vinil. Há acabamentos que mantêm esses sulcos, com um brilho mais discreto, e há o acabamento chamado “brilliant”, polido como um espelho. O polimento alisa os sulcos, então a forma como o som sai também muda um pouco. Ainda assim, a diferença não é tão grande quanto a de tamanho ou de espessura. Comparando os dois no mesmo tamanho, dá para ouvir.
Um crash com furos muda de forma mais perceptível. Os furos reduzem a superfície que vibra, então a resposta tende a ser mais rápida e a sustentação, mais curta. Um componente áspero e cru também tende a se misturar ao som. É um tipo muitas vezes escolhido como segundo ou terceiro crash, para acrescentar um som de outra cor. Como os furos funcionam também é explicado em O que é um prato china?.
| Aparência | O que é | Relação com o som |
|---|---|---|
| Acabamento com os sulcos | Sulcos finos visíveis na superfície. Brilho mais discreto | O som de referência para comparação |
| Acabamento brilliant | Superfície polida como um espelho | O som sai um pouco diferente. A diferença é pequena |
| Com furos | Furos recortados na superfície de toque | Tende a uma resposta mais rápida e sustentação mais curta, com um componente mais áspero no som |
Onde você toca e com que volume
O lugar onde se toca e o volume com que se toca moldam a impressão quase tanto quanto o próprio som do prato.
Para uma sala pequena ou para tocar em volume mais baixo, pratos menores e mais finos combinam bem, porque soam direito mesmo com um toque leve. Um prato grande e grosso não se abre por completo quando tocado suave, então é difícil tirar dele o seu som de verdade.
Por outro lado, em uma banda com volume alto, um prato pequeno e fino tende a se perder. Quando falta volume, uma alternativa é subir no tamanho ou na espessura.
| Situação | Direção que tende a combinar |
|---|---|
| Salas pequenas, volume mais baixo | Menores e mais finos (cerca de 14–16 polegadas) |
| Ensaios em estúdio, uma banda típica | 16–18 polegadas como base |
| Bandas com volume alto, locais grandes | Maiores ou mais grossos (cerca de 18–20 polegadas) |
Isso também são tendências. Alguns bateristas de bandas com volume alto usam de propósito um crash pequeno para um acento seco.
Um segundo crash
Com dois crashes, os acentos ganham um agudo e um grave. Quanto mais os dois diferem no som, mais fácil é usá-los para coisas diferentes.
A diferença mais simples é o tamanho. Duplas com cerca de duas polegadas de diferença, como um 16 e um 18, são comuns, porque as funções se dividem com clareza entre o mais agudo e o mais grave.
Não há regra para a posição, mas uma disposição comum em montagens para destros coloca o menor à esquerda (do lado do chimbal) e o maior à direita (do lado do ride).
Também na compra de pratos em kit, um padrão é a combinação de quatro peças: chimbal de 14 polegadas, crashes de 16 e 18 polegadas e ride de 20 polegadas. Os kits de pratos da VEQUS MasterCollection também usam essa combinação.
O tamanho não é a única forma de criar diferença. Dá para mudar a espessura no mesmo tamanho ou fazer de um dos dois um modelo com furos. A ideia é acrescentar um som que o primeiro crash não tem.
Comparando de ouvido
Até aqui foram só palavras, mas o jeito mais rápido de entender um som é ouvi-lo. Tocar os pratos pessoalmente é o ideal, mas os vídeos também mostram as diferenças. Aqui estão três condições que deixam as diferenças mais fáceis de ouvir.
- Gravações feitas nas mesmas condições. Outra sala ou outro microfone fazem até o mesmo prato soar diferente
- Fones de ouvido. Alto-falantes de celular não reproduzem bem as frequências graves, o que torna as diferenças de tamanho mais difíceis de ouvir
- O som dentro de um groove. Um prato ouvido sozinho soa diferente do mesmo prato no meio da música
Os vídeos abaixo mostram, em ordem, os crashes da VEQUS MasterCollection -Brilliant-: 16, 17, 18 e 19 polegadas. Como são tamanhos diferentes da mesma série, dá para ouvir o que o tamanho muda.
O outro vídeo é uma comparação dos crashes de 18 polegadas da MasterCollection. Mesmo no mesmo tamanho, o som muda de uma série para outra.
Os sons de outras séries e tamanhos estão reunidos na página SOUNDS.
Para encerrar
O que define o som de um crash é, primeiro, o tamanho; depois, a espessura; e, por fim, o acabamento e os furos.
Os tamanhos padrão são 16 e 18 polegadas. O tamanho e a espessura adequados dependem do volume do lugar onde se toca. Com dois crashes, uma dupla de sons diferentes é mais fácil de usar para coisas diferentes.
No fim, quem decide é o ouvido. Esperamos que este artigo sirva de referência na hora de comparar.