Vad är en chinacymbal?
Första gången du såg en kanske du undrade om någon hade monterat den fel.
En vanlig cymbal sluttar svagt nedåt från kupan i mitten mot kanten. En chinacymbal börjar på samma sätt, men strax före kanten byter den riktning och ytterkanten viker uppåt. Numera har de flesta chinacymbaler en rundad kupa, ungefär som en crash.
Ljudet är, kort sagt, trashigt och fullt av slagkraft. Övertonerna exploderar i samma ögonblick som du slår, och i stället för den mjuka utvecklingen hos en crash får du en skärande kant som hoppar rakt ut mot dig. Därför kallar vissa trummisar den helt enkelt för en ”trashcymbal”.
Sedan har vi sättet den monteras på. Chinacymbaler monteras ofta upp och ner, med kupan mot golvet. Då vänds den uppvikta kanten nedåt, så att du kan slå på kanten från sidan med stocken, precis som på en crash.
Med det sagt gäller de här egenskaperna många chinacymbaler, inte alla. Kupans form varierar, vissa modeller är tänkta att monteras rättvända, och några är inte ens runda. I slutändan är det kanske ljudet mer än formen som gör en cymbal till en china.
Om crashens, ridens och andra cymbalers roller kan du läsa i Vilka typer av cymbaler finns det?
Upp och ner är inte det ”korrekta” sättet att montera en chinacymbal. Vissa trummisar monterar den rättvänd och spelar på den uppvikta kanten. Inte ens trummisar är överens om vilken sida som är ovansidan.
Rötterna: den kinesiska bó
Som namnet antyder har den sina rötter i Kina.
Slagverk av metall har länge varit en del av kinesisk rituell, militär och religiös musik. Det mest kända exemplet är bó (鈸). Den används i par: du håller var och en i den kantiga kupan som om den vore ett handtag och slår ihop dem mot varandra. Den hörs fortfarande i traditionell scenmusik som Pekingopera. Vissa traditionella chinacymbaler i kinesisk stil har fortfarande en kantig kupa i dag, med största sannolikhet en kvarleva av den form som var gjord för att hållas i.
Namnet kommer av att västerlänningar kallade cymbaler med den här formen för ”China”-cymbaler. I Kina finns många släktingar till bó, var och en med sin egen form och sitt eget ljud, men i västerländsk musik grupperas de alla som cymbaler av ”China-typ”.
En sak till som är värd att känna till är skillnaden i härstamning. De flesta cymbaler på dagens trumset härstammar från den turkiska traditionen, med ett rikt, blommande ljud. Chinacymbalen kommer från en annan linje, uppskattad för en skärande, trashig röst. Man kan säga att chinacymbalen behandlas som en ”effektcymbal” eftersom dess annorlunda ursprung hörs direkt i ljudet. Om cymbalens egen historia kan du läsa i Cymbalens historia och utveckling.
På trumsetet i över 100 år
Säg ”chinacymbal” så tänker de flesta på rock eller metal. Men chinacymbalens historia på trumsetet går förvånansvärt långt tillbaka.
Platsen är USA på 1910-talet, när ragtime var populärt, strax före jazzens födelse. Cymbalerna du hör på inspelningar från den tiden låter inte som moderna cymbaler; de har det vassa, genomträngande ljudet hos en bó. Foton av trumset från den tiden visar ofta en kinesisk cymbal monterad upp och ner ovanpå bastrumman. Den upp och ner-monterade chinacymbalen fanns alltså redan för mer än ett sekel sedan.
Varför kinesiska cymbaler? Ingen vet säkert. Turkiska cymbaler var fortfarande svåra att få tag på i USA; hållbarhet och pris kan ha spelat in; och det ljudet passade tidens livliga, lite bullriga musik. Troligen var det en kombination av skäl.
På 1920-talet tog cymbaler i turkisk stil över huvudrollen, och chinacymbalen blev en ”effekt” som användes för att ge en låt en exotisk prägel. Men redan i mitten av 1920-talet ställde vissa trummisar upp båda och växlade mellan dem – en tidig form av dagens uppställningar med flera cymbaler i olika klangfärger.
Nästa vändpunkt var kriget. På 1940- och 50-talen avbröts importen från Kina, och västerländska cymbaltillverkare började tillverka egna chinacymbaler.
Sedan kom 1970-talet. Fusiontrummisen Billy Cobham anses ha varit den som djärvt började spela på en upp och ner-monterad chinacymbal, och sättet spreds snabbt. Därifrån blev chinacymbalen en självklar cymbal i rock, heavy metal och progressiv rock.
När spelar man på den?
Det finns inget enda rätt sätt att använda en chinacymbal. Här är några av de vanligaste:
- Som enstaka accent (på bandets gemensamma accenter eller i slutet av ett fill)
- Spela ridemönster på den för att hålla takten
- Spela på den med vispar eller klubbor
- Stapla den på en annan cymbal
Var du placerar den och hur du spelar på den är upp till dig.
Alla chinacymbaler är inte likadana
Ordet ”china” rymmer mycket, både i form och i ljud. Vi tittar på variationen med Brilliant-serien från VEQUS som exempel.
Grovt sett finns det tre sorter: ”vanliga” chinacymbaler utan hål, chinacymbaler med hål (vented) och chinacymbaler med liten diameter.
| Namn | Egenskaper | Storlekar |
|---|---|---|
| CHINA | Inga hål | 16", 18", 20" |
| VENT CHINA | Stora hål: en version med 6 hål och en version med 12 hål som kombinerar stora och små hål | 16", 18", 20" (både 6 och 12 hål) |
| REVO CHINA | Många små hål | 16", 18", 20" |
| VENT CHINA (MINI) | Liten diameter, 6 hål | 10", 12" |
Det går fortare att höra det än att läsa om det. Här spelas chinacymbalerna i Brilliant-serien sida vid sida.
Vad förändrar hålen?
Första gången du ser en cymbal med hål i kanske du undrar varför någon skulle göra så. Hålen finns där med avsikt.
Hål minskar mängden metall som vibrerar. Därför hör du i allmänhet förändringar som dessa:
- Snabbare respons: ljudet kommer i samma ögonblick som du slår
- Kortare sustain: tonen klingar av snabbt för ett krispigare, tightare ljud
- Luften släpps ut lättare i en stack: mindre luft fastnar mellan den och cymbalen under
Därför är cymbaler med hål ett populärt val när du vill ha korta, vassa accenter eller tänker stapla.
Om hål höjer eller sänker tonhöjden går däremot inte att säga generellt. Det beror på hålens antal, storlek och placering. Några få stora hål och många små är väldigt olika angreppssätt, även om båda räknas som ”vented”.
Här är 18-tums chinacymbaler ur Brilliant-serien: utan hål, VENT CHINA (12 hål) och REVO CHINA. Eftersom storleken och serien är desamma kan du höra effekten av hålen för sig.
Hur påverkar storleken ljudet?
Det finns ett ganska tydligt samband mellan en cymbals storlek och ljud. Större cymbaler är starkare, har lägre tonhöjd och klingar längre. Mindre svarar snabbare, har högre tonhöjd och klingar av snabbt. Detsamma gäller chinacymbaler.
De vanligaste storlekarna är 16 och 18 tum. Från 20 tum och uppåt blir det betydligt mer sus (wash), och vissa kan till och med användas som ride. I andra änden kallas chinacymbaler på 12 tum och mindre ibland för ”china splash” och används ofta för korta, skärande accenter eller i stackar.
| Storlek | Ljud | Typisk användning |
|---|---|---|
| 10"–12" | Ljust, kort, skärande | Snabba accenter, stackar |
| 16" | Snabb respons, måttlig volym | Främst accenter |
| 18" | God balans mellan respons och volym | Accenter och ridespel |
| 20" | Starkt, lågt, lång sustain | Ridespel, starka partier |
Tänk på att detta bara är en grov vägledning. Storleken är inte den enda faktorn; tjockleken spelar också roll. Vid samma storlek tenderar en tjockare cymbal att ha högre tonhöjd. Vikt och finish påverkar också intrycket ganska mycket.
Här är 16- och 18-tums chinacymbaler ur Brilliant-serien, plus den lilla VENT CHINA (MINI). När du hör olika storlekar ur samma serie är det lätt att uppfatta skillnaderna.
Sammanfattning
Chinacymbalen är kanske den cymbal som delar åsikterna mest. Den är trashig och full av slagkraft, och just den karaktären är skälet till att den har funnits kvar på trumsetet i mer än hundra år.
Accent, ride eller stack: beroende på hur du använder den kan samma cymbal visa ett helt annat ansikte. Att fundera på var den passar in i din uppställning är ett bra ställe att börja.