A cosa serve un piatto crash?
I piatti di una batteria si dividono, in base al ruolo, in due grandi gruppi. Ci sono l’hi-hat e il ride, che tengono il tempo. E c’è il crash, il piatto che si colpisce per dare un accento forte nei punti di svolta di un brano.
L’inizio di un ritornello, la fine di un fill, l’ultimo colpo di un brano. Il crash suona nei momenti della musica che dicono “proprio qui”. Gli serve un suono che si apra nell’istante in cui lo colpisci. Rispetto a un ride, costruito per tenere il tempo, molti crash sono tendenzialmente più sottili, e questo li fa rispondere più rapidamente.
Anche il modo di suonarlo è diverso. In un piatto, la cupola rialzata al centro è la campana, la superficie che da lì scende verso l’esterno è il corpo e la parte più esterna è il bordo. Quando tieni il tempo su un ride, suoni il corpo con la punta della bacchetta. Un crash si suona sul bordo. La spalla della bacchetta, cioè la parte più spessa appena dietro la punta, incontra il bordo di striscio e prosegue il movimento. Quel suono ampio, in cui l’intero piatto risuona tutto insieme, nasce da qui.
Le differenze di ruolo rispetto ad altri piatti, come l’hi-hat e il ride, sono spiegate in Tipi di piatti.
Come cambia il suono con la misura?
La misura di un piatto è il suo diametro, e si indica in pollici. Un pollice equivale a circa 2,5 cm, quindi un piatto da 16 pollici ha un diametro di circa 41 cm e uno da 18 pollici di circa 46 cm.
I piatti venduti come crash vanno all’incirca da 14 a 20 pollici. All’interno di questa gamma, 16 e 18 pollici sono le misure standard.
Il rapporto tra misura e suono segue una tendenza chiara.
- Più il piatto è grande, più volume ha. L’intonazione è più grave e il sustain più lungo
- Più il piatto è piccolo, più rapida è la risposta. L’intonazione è più acuta e il sustain più breve
Funziona come per i tamburi: più il tamburo è grande, più il suono è grave.
| Misura | Tendenza del suono | Usi tipici |
|---|---|---|
| 14–15 pollici | Acuto e breve. Attacco molto rapido | Contesti a volume contenuto, accenti brevi |
| 16 pollici | Risposta rapida, suono netto e asciutto | Accenti in ogni contesto. Una delle misure standard |
| 17 pollici | A metà tra un 16 e un 18 | Quando si vuole un suono a metà tra i due |
| 18 pollici | Più volume e più sustain, con un suono più ampio | Accenti in ogni contesto. Una delle misure standard |
| 19–20 pollici | Grave, forte e lungo | Esecuzioni ad alto volume. A volte suonato come un ride |
Sono indicazioni generali. Anche a parità di misura, l’impressione cambia con lo spessore, di cui si parla più avanti.
16 e 18 pollici: che differenza c’è?
Quale dei due vada bene come primo crash dipende dalla musica che suoni, dalle dimensioni della stanza, da quanto forte colpisci e dai tuoi gusti. Ecco le differenze tra i due, messe a confronto.
Un 16 pollici ha un attacco rapido e un sustain più breve. Suona subito e si fa da parte subito, così dopo un accento puoi tornare direttamente al groove. Anche il volume è moderato, il che lo rende facile da gestire negli ambienti più piccoli.
Un 18 pollici ha più volume e un’intonazione più grave. Con il suo sustain più lungo, un singolo colpo ha più presenza ed è meno facile che resti coperto quando tutto intorno suona forte. In una stanza piccola può risultare forte.
In sintesi:
- Per un suono netto e facile da gestire, il 16 pollici
- Per l’ampiezza e l’impatto di un singolo colpo, il 18 pollici
- Il 17 pollici, a metà tra i due, è un’altra opzione
Un 16 e un 18 sono anche l’abbinamento standard quando si montano due crash insieme. Qualunque dei due si scelga per primo, l’altro si può aggiungere in seguito.
Stessa misura, spessore diverso, suono diverso
Dopo la misura, l’altro elemento che determina il suono è lo spessore. Se il nome o la descrizione di un prodotto contiene parole come “Thin”, “Medium” o “Heavy”, quella è l’indicazione del suo spessore. A volte viene chiamato “peso”.
Un piatto sottile suona subito, anche con un tocco leggero. Risponde rapidamente, ha un sustain piuttosto breve e un volume contenuto.
Un piatto spesso è l’opposto. Per aprirsi del tutto richiede un colpo deciso, ma in cambio ha più volume e un sustain più lungo. Si fa sentire anche in un mix ad alto volume.
A parità di misura, il piatto più spesso ha l’intonazione più acuta. Per un suono più grave, si sceglie un piatto più grande o più sottile.
In altre parole, gli effetti di misura e spessore si moltiplicano tra loro. Anche tra i piatti da 18 pollici, uno sottile e uno spesso differiscono per risposta, intonazione e sustain. Il solo numero della misura non determina il suono.
Ancora un punto. Le indicazioni di spessore come “Medium” non seguono uno standard comune a tutti i produttori. Lo stesso “Medium” non corrisponde necessariamente allo stesso spessore effettivo da un produttore all’altro o da una serie all’altra. L’indicazione di spessore è una scala per confrontare i piatti all’interno della stessa serie.
Anche la finitura e i fori cambiano il suono
Anche alcune differenze visibili influiscono sul suono. Una è la finitura della superficie; l’altra sono i fori.
Guarda da vicino la superficie della maggior parte dei piatti e vedrai dei solchi sottili, come quelli di un disco. Ci sono finiture che conservano questi solchi, con una lucentezza più sobria, e c’è la finitura chiamata “brilliant”, lucidata a specchio. La lucidatura leviga i solchi, quindi cambia un po’ anche il modo in cui esce il suono. Detto questo, la differenza non è grande quanto quella dovuta alla misura o allo spessore. Confrontando le due finiture a parità di misura, la si sente.
In un crash con i fori il cambiamento è più evidente. I fori riducono la superficie che vibra, quindi la risposta tende a essere più rapida e il sustain più breve. Al suono tende inoltre a mescolarsi una componente ruvida e grezza. È un tipo scelto spesso come secondo o terzo crash, per aggiungere un suono di un colore diverso. Come agiscono i fori è spiegato anche in Cos’è un piatto China?.
| Aspetto | Che cos’è | Rapporto con il suono |
|---|---|---|
| Finitura con i solchi lasciati a vista | Solchi sottili visibili sulla superficie. Lucentezza più sobria | Il suono di riferimento per il confronto |
| Finitura brilliant | Superficie lucidata a specchio | Il suono esce in modo leggermente diverso. La differenza è piccola |
| Con fori | Fori praticati nella superficie su cui si suona | Tende a una risposta più rapida e a un sustain più breve, con una componente più ruvida nel suono |
Dove suoni, e a che volume
Dove suoni e a che volume suoni incidono sull’impressione più o meno quanto il suono del piatto in sé.
Per una stanza piccola o per suonare a volume contenuto vanno bene piatti più piccoli e più sottili, perché suonano come si deve anche con un tocco leggero. Un piatto grande e spesso, suonato piano, non si apre del tutto, quindi è difficile tirarne fuori il vero suono.
Al contrario, in una band ad alto volume un piatto piccolo e sottile tende a restare coperto. Quando il volume non basta, una possibilità è salire di misura o di spessore.
| Contesto | Direzione tendenzialmente adatta |
|---|---|
| Stanze piccole, volume contenuto | Più piccoli e più sottili (circa 14–16 pollici) |
| Prove in sala, una band tipica | 16–18 pollici come base |
| Band ad alto volume, locali grandi | Più grandi o più spessi (circa 18–20 pollici) |
Anche qui si tratta di tendenze. Alcuni batteristi di band ad alto volume usano di proposito un crash piccolo per un accento tagliente.
Aggiungere un secondo crash
Con due crash puoi dare agli accenti un suono acuto e uno grave. Più i due suonano diversi, più è facile usarli per cose diverse.
La differenza più semplice è la misura. Sono comuni gli abbinamenti a circa due pollici di distanza, come un 16 e un 18, perché i ruoli si dividono chiaramente tra il più acuto e il più grave.
Non c’è una regola per la disposizione, ma una soluzione che si vede spesso nei setup per destrimani mette il più piccolo a sinistra (dal lato dell’hi-hat) e il più grande a destra (dal lato del ride).
Anche quando i piatti si acquistano in set, uno standard è la combinazione di quattro elementi: hi-hat da 14 pollici, crash da 16 e da 18 pollici e ride da 20 pollici. I set di piatti VEQUS MasterCollection usano anch’essi questa combinazione.
La misura non è l’unico modo per creare una differenza. Si può cambiare lo spessore a parità di misura, oppure scegliere per uno dei due un modello con i fori. L’idea è aggiungere un suono che il primo crash non ha.
Confrontare a orecchio
Finora si è trattato solo di parole, ma il modo più rapido per capire un suono è ascoltarlo. L’ideale è suonare i piatti di persona, ma anche i video possono mostrare le differenze. Ecco tre condizioni che rendono le differenze più facili da sentire.
- Registrazioni fatte nelle stesse condizioni. Una stanza o un microfono diversi fanno suonare in modo diverso anche lo stesso piatto
- Auricolari o cuffie. Gli altoparlanti degli smartphone non riproducono bene le basse frequenze, e questo rende più difficile sentire le differenze di misura
- Il suono all’interno di un groove. Un piatto ascoltato da solo suona in modo diverso dallo stesso piatto nel mezzo di un’esecuzione
I video qui sotto mostrano i crash VEQUS MasterCollection -Brilliant- nell’ordine: 16, 17, 18 e 19 pollici. Poiché sono misure diverse della stessa serie, si sente che cosa cambia con la misura.
L’altro video è un confronto tra i crash da 18 pollici della MasterCollection. Anche a parità di misura, il suono cambia da una serie all’altra.
I suoni di altre serie e di altre misure sono raccolti nella pagina SOUNDS.
In conclusione
A determinare il suono di un crash è prima di tutto la misura, poi lo spessore e infine la finitura e i fori.
Le misure standard sono 16 e 18 pollici. La misura e lo spessore adatti dipendono dal volume del luogo in cui suoni. Con due crash, una coppia dal suono diverso è più facile da usare per cose diverse.
Alla fine decide l’orecchio. Ci auguriamo che questo articolo ti dia qualche elemento su cui basarti quando fai un confronto.